1931年的柏林。一个介于分(🔼)租房和黑社会之间的环境,妓院是艺术家的工(gōng )作室,纳粹在街上大肆辱骂,巴贝尔斯堡则梦想着制作"心(xīn )理电影"。生活在(zài )澎湃,社(🕌)会在发酵(🎫),在腐蚀。只要(yào )还有工(gōng )作,拥(yōng )有德国(🐖)研(🤷)究博士学(🚢)位的雅各布·法比安白天写广告(gào )文案,晚上就和斯蒂芬·拉布德一(yī )起频繁出入城市(🙄)中比较荒诞的场所(suǒ )。他的朋友-后来承认自(🕙)己"在(zài )生活(🕐)和职业的(🧣)课(🤖)题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候,是个有进取心的人(rén ),而法比安却依然清醒而疏离。他(🈺)等待着"体面的胜利",却没有真正相信它。他对柯内莉亚的爱是唯一让他(🍁)质疑自(zì )己讽刺宿命论的(de )东西。她成了(🧘)他崩溃生活中的一缕希望。尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相(xiàng )似之(zhī )处,但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏(🎆)玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战。多米尼克·格(📸)拉夫出色(🏒)地(🎇)驾驭了这一挑战(zhàn )。他(tā )的风格是微妙的尖锐,冷血的轻快,..bbb
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