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迷宫：不存在的方式

类型：剧情  地区：意大利  年份：2021 

4K播放线路①

剧情简介

迷宫“非存在之道”推论1）这部电影诞生和(hé )发展的精神和视角是，不服(fú )从任何类型，这被理解为陈词滥调，但我们可(🌪)以说，在其情节中认识到一种牺牲的植物可以（衍生地）接近经典的悲(💸)剧类型（尤其是欧(📐)里庇得斯，除了明显的哲学扭曲外，还(🚽)具有一定的不虔(qián )诚）。更贴近现实的是，由于其(❓)牺牲(✖)（悲剧）结构，我会将其比作“类型”，如“第七封印”或“遇见(jiàn )乔·布莱克”，其中死亡(wáng )分别被外化(huà )和内化，但仍然以牺牲为(wéi )目的。2）在我们的意(yì )图中，这将是辩证三部(⏭)曲的第一步（我想我们最终会这(🖥)样称呼它），通过它我们代表了外部生命/死亡(❗)的分裂。接下来(lái )是内部分裂（“我们现在和(💘)以前不(bú )一样了”），背景设定在(🆕)新冠(🕠)疫情时代(🏫)，最后由(yóu )凯米斯在四个不同的情节(jiē )中（两个现实主(🈲)义的，两个超现实主义的）凝聚在一起，围绕着观众的想法，观众没有意识到他自己是他正在观看的“表演”的一个元素，这最后一步将(jiāng )被理解为重新统一，由(🔷)一种审美的(de )自我运动决定（确切地说是三部电影）。3）电影(yǐng )以巴美底德的一段话（出自《自然诗》）开场，这也是片名的来源。在(🦋)我们(men )的意图中，这部电影(yǐng )也是对巴(🤨)门尼德本人的公开否认，因为非存在（死亡、表象）至少可以通过借鉴(⭕)内部统觉来表(biǎo )示(shì )。里(😞)卡(kǎ )多角色结尾处宣告的那句话（“如果生者和(🎴)死者(zhě )能够相遇，那么就没有(🚀)人会相(xiàng )信上帝的存在”）不应(💅)被理解(jiě )为否定上(🗂)帝(dì )本身的琐碎假设（谁(shuí )能肯定或否定上帝的存在？），而(🤣)只不过是电影提出的联觉的转换和综合：即生与死(sǐ )相互作用的语境感知；因此应该这(🎯)样理解：如(⏮)果我们承认感(🐕)知和分享一种联觉现实（由真实(shí )与虚幻构成），那么寻找(👷)思想(xiǎng )之外的统一就不再(zài )有(🧦)意义了。4）“非(📔)存在之道(dào )”是同时感知（生/死、现实/表象）或联觉之道的开端。这也是从康德无可救药的二元论中走出来并落入黑格尔的批判(pàn )意识之道。在这(zhè )条道路(lù )上，可以汲取知识。另一方面，从“视觉艺术”的角(jiǎo )度去(💆)理解，电影展现(🚥)了不可估量的东西，这种东(✉)西在印象派绘画中并非偶然地被光（电影本身的物质来源(yuán )）外化，而现在被吸收并表现为意识中的空白。5)影片的结构既是(shì )迷宫，又(yòu )是一条走(🕑)出迷宫的红线（这里也存在联觉(🥝)）。未(wèi )知的感觉是需要揭开的谜团（需要(yào )杀死的牛头(tóu )怪），迷宫结构是蒙(méng )太奇重拍四次的结果，每次都以不同的方式进行，直(⏭)到最后(🍙)一次(💭)；蒙太奇本身就(jiù )是谜团的解决方案，是谜团的一种辩证解决方案。为了更好地理解，我们可以将这部电(diàn )影与(🥈)其他(🛍)作品进行比较，例如《异次元杀阵》或《电锯惊魂(👈)》，在这些作品中，迷宫(😂)都是外化的，谜题的(de )解答被委托给角色(sè )（他们中的大多数人都屈服了），不同之(zhī )处在于(🤗)，我们完全(quán )颠覆了(le )这些布景(jǐng )设计(jì )：迷宫都是内在的、感知的，或者更确切地说，它(💒)只存在于观众或受众的(🏷)感知中(🌕)，而不是角色的感知中，因为观众分散在包含图像、对话和(🎲)记忆的溪流(liú )和通道中，所有这些都包含在那个球中，随着叙述的进行，球(🌒)一点一点地解开，直(zhí )到最终解开，角(🕺)色只是经历(🐦)这(🤟)种无情的(de )（悲剧性的）展开。换句话说：这部(bù )电影是一个迷宫，它的中心是一个谜，它的“牛头(🍵)怪”，谜题随(🔎)着记忆球的解(jiě )开而揭晓。影片的片(🛫)名其实(shí )是《灵魂(hún )的最后颜色》，意指死(sǐ )者身上残留的记忆（最后的(🙆)颜色）（因此最后(➗)读到了柏拉图《理想国》中的段落，更确(què )切地说是厄尔神话的叙述），但(🐰)通过饮用阿梅莱特河的水将其稀释，从而将(jiāng )其抹去并重(chóng )生。我们影片的剪辑就是解开那团(🤓)毛线，从而解决(🌶)了迷宫般的谜题，也就是说，它建立(lì )了故事的意义，即对(🛴)死亡意义的探索。一(🌟)点(diǎn )一点(🧕)地(dì )解开，直到最终解决(jué )，人(rén )物只是经历着无情的（悲剧性的）展开。换句话说：这部电影是一座迷宫，中心是一个谜，即(jí )“牛头(🥐)怪”，谜团随着记忆球的解开而(🚏)揭晓(🐸)。这部电影的标题实际上是“灵魂(🌔)的最后颜(🈲)色”，意为(wéi )死(sǐ )者(zhě )身上残留的记忆（最后的(📐)颜色）（因此最后读(🤞)到了柏拉(lā )(🧑)图《理想国》中的段落，更准确地说是从厄尔神话的叙述中读到的），但随后通过饮用阿梅莱特河(hé )的水将其稀释，以消除它并重生。我们电(diàn )影的剪辑就是解开那团纱线，从而解(🚔)决了迷宫般(🍂)的谜题(tí )，也就是说，它建立了故事(shì )(🙋)的意义，即(jí )对死亡意义的(de )探索。一点一点地解开，直到最终解决，人物只是经历着(zhe )无情的(de )（悲剧性的）展(zhǎn )开。换句话说：这部电(🏷)影是一座迷宫，中心是一个谜(mí )，即(jí )“牛头(🦎)怪”，谜团随着记忆球的解开而揭晓。这部电影的标题(🐝)实际上是(🌝)“灵魂的最后颜色”，意为(wéi )死者身上残留的记忆（最后的颜色）（因此最后读到了柏拉图《理(🥗)想国》中的段落，更准确(🗞)地说是(🏍)从厄(è )尔神话(⛎)的叙述中读到的），但随后通过饮用阿梅(🚷)莱特河的水将其稀释，以消除它并重生。我们电影的剪辑就是(shì )解开那团纱线，从(🏠)而(ér )解决了迷宫般(bān )的谜题，也就是说，它(😈)建立了故事的意义，即对死亡意义的(de )探索。

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